《决战中途岛》导演谈战争大片的诞生

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  11月8日,好莱坞年度战争电影《决战中途岛》将公映,这是导演罗兰·艾默里奇继《后天》《2012》《独立日》等鸿篇巨制后再次调度恢弘的大制作、大题材影片。

  《决战中途岛》讲述的是第二次世界大战太平洋战争重要转折点——中途岛海战,继日本突袭珍珠港后,中途岛海战为美军最具传奇色彩的反击战役,导演以三个多多多 多小时的时长近乎面面俱到地梳理了整个中途岛海战中的前期双方战备对比、美军的情报分析、战略部署、战争时机的签署以及2个精彩的、也是影片的重头戏的空战。

  《决战中途岛》海报

  近些年,好莱坞的战争片似乎随后再单纯追求视觉刺激,“爽片”这俩概念,现在基本上只处于于超级英雄电影里,作为“爽片”的战争电影貌似已式微。让历史的真实事件来为电影加入更多细腻深刻的东西似乎成了两根必由之路,而其中,第二次世界大战则是好莱坞战争电影取之不尽的素材宝库。

  有改编自真实事件“敦刻尔克大撤退”的诺兰的电影《敦刻尔克》,有复盘珍珠港事件的《珍珠港》,有描绘诺曼底登陆的《拯救大兵瑞恩》,有讲述美军在欧洲战场推进的《狂怒》,有聚焦硫磺岛之战的《父辈的旗帜》……几乎每一场经典的战役都都还才能找到相应的电影,但作为二战中最重要的一场海战——中途岛战役,却自1976年的《中途岛之役》后鲜有问津。《决战中途岛》则正好弥补了这俩小小空白。

  1941年12月7日,日军偷袭珍珠港,美国不得不正式参战。战争之初,美军处于劣势,但通过1942年5月的珊瑚海之役稳住了阵脚,随后的中途岛海战爆发于1942年6月4日,此役美军事先破译了日方情报,得以提前设下圈套,最终以损失一艘航母“约克城号”的代价(此舰在珊瑚海之战中遭受重创,匆匆赶修后投入中途岛之战),换取击沉四艘日本航母本“飞龙”、“苍龙”、“赤城”、“加贺”的战果,一举扭转太平洋战争的局势。

  《决战中途岛》剧照

  《决战中途岛》依旧采用了大片的惯常手法,以点带面地突出了几位战争参与者的经历与个性特点,将复杂化的战役具象化。与《珍珠岛》涵盖几滴 感情是什么 戏份不同,《决战中途岛》中不还才能很少的几段感情是什么 戏,因此无不与战争息息相关,因此节奏更为紧凑。而《决战中途岛》在开头,也复刻了珍珠港事件的桥段。在人物刻画方面,尽管以点带面,但可能性场面宏大,不要 不要 不要 不要 有片中呈现的典型人物都是十几位之多。

  《决战中途岛》中2个战争场面的重点都是英勇的飞行员驾驶着飞机对着日本军舰投放炸弹,而为了保证精准,美军的轰炸机还才能向着枪林弹雨俯冲,从上万米的深度1附身扎下去,直到降到合适一千五百米的深度1,投下炸弹,再拼命扭转机身,而稍有不慎者,轰炸机则会被流弹打中、可能性这麼 操控好下降的深度1直接坠毁在甲板可能性茫茫大海中。

  《决战中途岛》导演罗兰·艾默里奇

  罗兰·艾默里奇谈道:“我二十年前看到三个多多多 纪录片了解到中途岛的战役,当时在那样的情况表下美国是处于弱势的一方,而日本海军处于强势的一方,真是这是三个多多多 很有趣复杂化的故事。我一个劲都想把俯冲式轰炸机的飞行员拍出来,可能性给.我都每当事人驾驶战机在最低的地方释放炸弹,杀伤敌军,一个劲想把有有哪些非常英勇的飞行员战争的故事拍摄出来。”

  导演毫不讳言对于这俩俯冲式场景的喜爱,而这反映在电影中,在短短三个多多多 小时内,导演几乎是不厌其烦地重现这俩场景,这俩涵盖强烈的英雄主义色彩的冒险是最能扣人心弦的。

  “拍摄这俩电影的事先会有这俩责任感,一方面要才能很准确地展示历史的真实,一方面也要知道我是在拍摄一部电影,不要 不要 不要 不要 有我还才能有一定的娱乐属性。每次来来回回往返不要 不要 不要 不要 有在剧本的调整当中,尽可能性做到一方面准确,一方面具有娱乐性。”而无论是选折 了一大批年轻帅气的飞行员还是调度如上所说的最令人心潮澎湃的战斗场景,合适都是导演在影片“娱乐性”方面做的开拓。

  而当事人面,如导演在发布会中谈道的:“剧涵盖三个多多多 场景是不要 不要 不要 不要 其他同学排队在甲板上捡飞机降落后留下的残渣,给.我都儿通过和老兵交流了解到,给.我都通过这俩捡东西的法律最好的最好的办法,等待着远方将要归来的战友。1960 年的事先还在航空母舰上服役的人就讲到这俩人走了就再也回不来,这俩法律最好的最好的办法也是对军人的这俩崇敬。”另三个多多多 温情脉脉的桥段也处于了电影的相当的篇幅,而这俩更具其他同学道主义关怀的、以及对战争这俩的反思性的内容或许更为本质。

  《决战中途岛》剧照

  罗兰·艾默里奇影片中的日本军官性格底部形态明显,或有深谋远虑如山本五十六、或有刚愎自用如南云忠一,日方传信的小将领们即便可能性知道战略部署可能性出了严重的问题 ,给.我都依旧坚定地选折 服从命令,最后日军的最后一艘舰被轰炸后,舰长决定和舰同時 沉入大海,火光中淡定地说出:“另三个多多多 们同時 赏月吧”。不同于《敦刻尔克》极其专注于对人心的挖掘,几乎没给敌军任何露脸的可能性,《决战中途岛》中,导演则处处表现出不忍,分散在所有的人物身上。

  在另三个多多多 三个多多多 涉及这麼 众多人物和杂乱纷呈的线索的电影中,在看到事先回想起其中的某三个多多多 人时,你我不要 真是他面目模糊,同样是飞行员,导演通过强化人物性格的某一方面:如懦弱可能性过分英勇让每三个多多多 人的性格都易于甄别。

  《决战中途岛》制片人于冬(左)与导演

  博纳集团董事长、《决战中途岛》制片人于冬说:“两年多事先,给.我都儿在戛纳电影节决定做这俩项目。他用他的法律最好的最好的办法跟我讲了这俩故事和他做这俩电影所有的构思和准备,给.我都儿在海边谈了差不要 有三个多多多 小时,当场给你决定要拍。给.我都儿看到到当时的《珍珠港》,那事先《珍珠港》还是靠模型去做,《决战中途岛》是《珍珠港》的姐妹篇,因此这俩可能性做到了所有战争场面跟特效相结合。”

  导演也谈道:“一方面给.我都儿有到珍珠港的实地拍摄,才能看到当时有有哪些场景这俩也给你 非常受触动,同時 也还才能摄影棚通过搭景的法律最好的最好的办法还原历史当中真实场景的部分。比如像飞机起飞,不要 不要 不要 不要 有战斗的画面,包括给.我都儿看到不要 不要 不要 不要 有惊险画面都是用CG完成的。这次有不要 不要 不要 不要 有场景是分别拍摄的,在摄影棚当中搭景,首不能自己拍的是航母起飞的跑道,通过360 度环形拍摄,完成事先再拍飞机的起飞,通过非常精确的摄影师的位置和电脑进行计算,才能把有有哪些组合起来,同時 还有水的效果,可能性航空母舰是在大海当中航行。”

  于冬也透露,在《决战中途岛》中都是意将整个事件放进二战的大背景下去讨论,其中加入了三个多多多 有中国人露脸的桥段:三个多多多 是美军的轰炸机迫降中国境内,日军甚至轰炸普通的中国百姓予以报复,另三个多多多 是结尾部分,三个多多多 中国人被日当事人严刑拷打让其说出美军所在。

  澎湃新闻记者 高丹

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